《奇门相术》编剧张涛:考虑到观众眼睛,更考虑到观众内心

发布时间:2020-06-29 12:44:17来源:神马影院浏览:0次
”这也是影片中张涛个人最情有独钟的一个故事,《奇门相术》真正具有传达野心闯进网络电影领域,他将其作为《奇门相术》再次发生在民国时的第三个故事,张涛更偏向带来市场和观众一些创意元素和新的内容的溶解,在张涛显然。

张涛编剧,造梦师影业、七娱乐影业出品,悦圣影业、泰境影视牵头出品,如娱文化、七娱世纪全案营销,七娱世纪独家发售的电影《奇门相术》正在爱人奇艺热映。从映前开始,影片热度就倍数烘烤——响音话题播出量超强1.4亿,公映前24小时购票量上涨40万,超越爱人奇艺网络电影日购票快速增长纪录。不仅连日位列爱人奇艺冷侦总榜第一,《奇门相术》在爱奇艺电影冷搜榜移动末端、PC末端、Pad末端也齐齐名列榜首。

《奇门相术》于6月26日爱人奇艺上线后,首日就力夺261万票房,创爱奇艺2019—2020年度首日历史最低纪录,沦为端午档最冷电影。爱人奇艺热度峰值高达6198,爱人奇艺电影热播榜、攀升榜等四榜均名列第一。上线9小时响音话题播出量超强4亿,首日总点赞量斩900万。影片各项数据口碑一路飘红,给6月下滑的网络电影市场流经一剂强心针。

《奇门相术》分成“地生”“天道”“人心”三个篇章,通过三段式结构的三个有所不同故事,“拒绝接受吃肉”、“可耻粮食”、“嫉妒生恨”的有所不同主题血液透析人性的有所不同侧面。浪漫主义与魔幻现实主义交相辉映,从而引领观众为善、传送大力身体健康的正能量,直指人心本性,传达深刻。

尽管影片故事再次发生在古代和民国,但却具备充份的现实意义。正如从《民间无法解释志》到《奇门相术》一脉相承的原创故事和东方式传达,这是编剧张涛的创作自觉和传达野心。

“不是卡司,他对我来说就是演员”

编剧张涛于1986年1月13日出生于河北,曾导演过《阴阳先生》、《道士复职》等一系列大冷电影。再再加《奇门相术》,可见三段式的故事结构似乎是张涛喜好且熟识的表达方式。

《奇门相术》以主线人物相士秽十三为相结合,把再次发生在唐朝、明朝和民国间的三个故事有机串联,构成一个统一又极富个性的原始传达链条。

故事最开始的契机源自张涛在公园亲眼目睹一次“浪费粮食”的生活日常。一位妈妈拿着甜品喂孩子,孩子不由分说将甜品冲入在地,妈妈只无奈捡起,甜品悉数入了垃圾桶。都市人这种对待粮食的态度给张涛极大冲击,引起了他的绝望和思维,于是很快有了影片第二个故事的雏形:员外家的孩子“逆天而行”肆意忽村民秧苗,父母不特管教终究助纣为虐,最终引起天怒,自食恶果。

“浪费粮食”的主题之外,张涛又援引一个真实再次发生的法制案例——一名小女孩因嫉妒弟弟过分得宠而心生仇恨。他将其作为《奇门相术》再次发生在民国时的第三个故事。“人心叵测,‘鬼’由心生,心入了魔,人就出了‘鬼’。”这也是影片中张涛个人最情有独钟的一个故事。

再再加小时候姥姥重复谈的关于“大蜈蚣”的传说,张涛将其创作成影片中第一个村民吃肉自生祸端的事件。三个故事各有注重,各有传达,融会贯通组合成《奇门相术》极大的价值探究空间。

有真实故事和亲身经历打底,剧本流畅已完成。《奇门相术》创新性以“说书人”的角色串连三个故事,主角参予影片故事情节,同时又须用演出率领观众入戏,这对演员演技上的拒绝和难度极大。

张涛编剧(右二)给彭禺厶谈戏

张涛请来与自己有数数度合作的彭禺厶扮演着谜样相士秽十三。彭禺厶经过多部作品的锤炼和磨砺,在演出上对于情绪的解读和切换都做到得很做到。

“不是卡司,他对我来说就是演员。”这无疑是来自编剧的莫大认同。

考虑到观众眼睛,更考虑到观众内心

见惯了世面上的大IP改写、改编,张涛更偏向带来市场和观众一些创意元素和新的内容的溶解。他毕竟,做到“原创”是电影创作者的本分和职责,“甚至都称得上是优点”。

在张涛显然,网络电影目前已部分提高了在大众心中的刻板形象,但进步更多来自于制作水准等工业上的提高,故事内容上的迈步和横跨成绩屈指可数。“我们更应当做到一些内容突破和发展创意。”

市场风向也正验证着这种观点。当前,网络电影观众早已不再符合非常简单蛮横的感官性刺激,价值观传达愈发最重要。“我们无法只一味考虑到观众的眼睛,更要考虑到观众的内心。”张涛早已笃定。《奇门相术》上线后,观众被调动大面积的思维和辩论影片的深层含义,这是张涛乐意看到的结果。

张涛编剧(中)在片场

近不符合于繁华、漂浮的爽文套路和视觉上的反感冲击,《奇门相术》真正具有传达野心闯进网络电影领域。张涛讲解,影片没所谓前6分钟和密集high点的布局,就是按照剧本顺理成章、水到渠成地呈现出故事,依赖故事本身的内在戏剧张力,侧重悬念的设计和惊悚感的打造出。

商业和文艺的一种并存

专心人性与价值传达,但《奇门相术》也有其“商业”的一面。鲁班机关法术、蜈蚣群、巨型蜈蚣、花妖等奇门图鉴,彰显影片在故事之外的“漂亮卖相”。另外,影片第一个故事主打奇幻概念,第二个故事回头惊悚类路线,而第三个故事呈现当前市场上鲜有的惊悚片气质。

张涛在剧本创作时就不会自然而然考虑到这些商业元素的选曲和运作,还包括观众的采纳点、市场的成熟度等。当然,更有编剧往下创作的还有引起思维的部分。在他最喜欢的第三个故事里,小女孩的心路历程经历了从天真到哀伤,从哀伤到气愤,从气愤又变为仇恨,从仇恨到沾沾自喜的夸耀,直到最后撒出了弥天大谎。

“第三个故事没特效,没动作场面,就靠文戏去铺垫惊悚和惊悚片感觉,让观众随着我们设置好的每个环节回头,代入小女孩的心理,去体会她所遭受的不公平待遇,以及回来彭禺厶的客观角度,用上帝视角去看来这些事情的再次发生和变化。”张涛一眼阐释。

他继而回应,电影作为一种传播性的文化影像作品,创作者更有责任和义务,把这些人性重返和正能量思想,让观众看穿。

作为屡次在网络电影领域建构票房奇迹的编剧,张涛对于《奇门相术》的预期分账却没太多设想。他的满足感来自于剧本已完成时自己的认可度,其次是影片在剧本基础上的完成度,再就是车站内观众的弹幕和评价。

网络电影的发展,势必要有人作出更新内容迈进第一步,转变大众理解,让观众告诉网络电影还有很多其他的类型片可以拍电影得很好。《奇门相术》作为张涛编剧在两年半以前所摄制制作的作品,不仅前瞻性地预判到2—3年后的市场,至今仍能获得如此结实的成绩,也深深有一点当下的内容创作者反省。

“所以要通过我们的希望去让观众转变对网络电影的观点,而不是一边叫嚷着要转变,一边之后原地踏步。”张涛真诚满满。

责任编辑:任芯仪(EN063)

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