《三十而已》:为何都市剧大多物欲横流?

发布时间:2020-08-01 21:18:59来源:神马影院浏览:0次
你说道气不气人,顾佳的生活中,在大城市流落的人中,现在的都市剧已经不局限于此,《三十而已》似乎沦为都市女性剧的标杆,很多人都深有体会。

《三十而已》是最近冷侦榜单上的常客。

全职太太顾佳、沪浪王漫妮、上海本地姑娘钟晓芹,在30岁的节点,她们的事业、婚姻和爱情都再次发生了巨变。

《三十而已》中的物欲横流

《三十而已》火了。

各种充满著爽感的撕逼和努力奋斗暂且不托,婚姻和爱情中的冲突也不赘述。小印注目到一点是,无尽的物欲和穷人的缺位。

先想到这三个女人的经历:

★陈 欠佳

为了儿子转入贵族幼儿园,搬入学区房,精心打算试镜;为了自家公司的订单,处心积虑地混入资源非常丰富的顶层贵妇太太圈,走捷径取得了利益,也摔倒了跟头。

★王漫妮

王漫妮似乎是普适性白领的同构,作为奢侈品店的销售,租房努力奋斗,然后碰上了梦想中的情人,有意思而多金,送来车送来鞋送来车位,参与音乐会品酒不会金融不会,却是一个名义上不婚主义的海王。

★钟晓芹

钟晓芹经历分娩小产,与婚内冷暴力的丈夫再婚,然后马上取得年下弟弟的执着,业余写出的小说沦为爆款,顺利暴富。

女人的三十岁一直话题度很高,从各种角度剖析的言论很多。

剧中有所不同阶级的女人面临的生活难题,以及优点、缺点都一样显著的男人,都引发了大量的辩论。

一夜之间,《三十而已》似乎沦为都市女性剧的标杆。

哪怕没有看完的人,估算也刷到过几个片段和话题:太太圈的爱马仕社交、莫奈的睡莲悬挂客厅、贵族幼儿园的痛恨链……

其实从这些评论的热度来看,不难看出,面面俱到的全职太太顾佳的支线生产量的话题和关注度最低。

这似乎在我们身边,又仿佛离我们很近。

观众似乎对穷人的生活没什么兴趣,是贫困容许了我们的想象力,还是生活的向往和作梦的地方都在那里。

且不说,顾佳的生活中,面临贵族幼儿园对家长和孩子的苛刻试镜,临江豪宅的大HOUSE贷款压力,以及顶层太太圈里动辄几百万的爱马仕手提包社交规则。

如果有人说道,其他两个支线是普通家庭,辩论度也不较低,浅有带进感觉。

真的吗?小印责备。

参照王漫妮,在大城市流落的人中,有多少能负担得起每月拿走7000的房租、再拿走2000奉养父母呢?有遇上过高富帅马利亚钱式执着么?

哪怕大多数女孩深爱着霸道总裁的梦想,邂逅的也只是同阶层的爱情。

参照钟晓芹,上海本地人意味著什么,电视台编成的老公意味著什么,单位家属楼是什么神仙操作者

有车有房是多少人努力奋斗的目标,但这却是钟晓芹的新手配备,你说道气不气人 ?

自身条件已经是无数人无法横跨的沟壑了,更别说她们神秘的际遇了。

生活的鸡毛蒜皮和蝇营狗苟,没经常出现在她们的生活里。她们都在拚命向上爬,顾佳的向上勾一勾、给孩子更好的教育,王漫妮对伴侣的拒绝有钱人又有意思,钟晓芹似乎佛系,但再婚后也开始有了闯荡的表达意见。

她们进出奢侈品店、高级不会所、做到花艺、下午茶、温泉旅馆,现实的压力仿佛隔着一层半透明的玻璃窗陈列着,然后消费主义的陷阱和物欲横流的都市生活出了准确价值观。

小印的观感,就是太只得了,金钱和物欲白布在这些人的身上。

正如现在大都市闯荡的人,城市如同毁灭人性的怪兽,裹挟着每一个人走。

为了消除主角的居高临下,加添烟火气,填补都市剧中穷人的缺位。《三十而已》中在每一集的尾声减少了一个小单元。

葱油饼一家,买葱油饼的妈妈、租车员的爸爸、绝望的孩子。

作为都市生活的一个穿孔呈现出出来,生活非常简单而温馨,但他们的故事没声音。

兄弟篇《二十不惑》的贫困生,还债不还,我贫我有理。

再误解《安家》中孙俪的母亲,幼稚妇女的面目可憎。

穷人理所当然妳,穷人的奇葩价值观,穷人的工具人属性愈发显著:擅自接地气、擅自建话题,似乎沦为都市剧里的常态。

这样才实在嘲讽,底层只有生活,上层物欲横流。

都市剧漂浮是谁的锅

都市剧难道没茁壮么?

早年间的都市剧,多是婆婆妈妈,家庭矛盾,鸡毛蒜皮的纠葛。不得不说道,现在的都市剧已经不局限于此。

《精英律师》《翻译官》《谈判官》

企图探究职场精英。

《安家》

想分解成大众注目的房产市场,家的定义。

《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》

期望展现出大都市闯荡的女性的艰苦。

《三十而已》《二十不惑》

的年龄视角和女性群像,也是别出心裁。

在题材和角度上,可以看见伸延和扩展,褒贬不一,但哪怕《三十而已》沦为现象级的作品,爱情仍是主旋律,对生活的探究也浮表面。

雪崩时,没一片雪花是无辜的。都市剧的漂浮又是谁的锅呢?

人物无法让人坚信,回避演员的演技之外,服装造型组功不可没。

《爱情先生》中,贫困的女主角,露宿街头,却有几件衣服可用,并且维持了精美的妆放设计,很难让人坚信她的凄惨。

除了人另设与外表的鲜明,标签化的人物设计,大多数没有力的情节相结合证明。

《欢乐颂》里,安迪作为职场精英穿著剪裁精美的西服套装,高雅而有气质。

似乎恰到好处,但金融精英的专业性,似乎不能从流于直白的专业知识,其他人空洞的赞美里获得印证,这样的角色行为并不合乎逻辑。

置景、场务和美术组也难辞其咎,都市工作生活场景只留给了崭新的新建痕迹和风格化的设计,却相当严重脱离实际。

大学宿舍到底是什么鬼样子,很多人都深有体会。

但《微微一笑很倾城》里的男女生宿舍,简直堪比LOFT,学校的气息荡然无存。

《精英律师》的律师男主角,那充满著设计感和寸金寸土的地段办公室,充满著了矮小上又脱离实际的虚浮感觉,精英人另设气场纳得整整的,然而故事倒不一起,只变得人物德不配位、必有灾殃。

《爱情先生》中科幻感觉十足的牙医医院,更加让人窒息而死。

你确认这是牙医的工作场景?而不是病毒科学的实验室?

最后,不得不说道,虽然编剧正处于影视产业链的底层,资方、演员、编剧、制片人都可以对剧本指手画脚,但剧本是主因!

无论在题材和紧贴角度不断切换,紧随时代发展,注目社会热点,但故事始终在取巧,新的瓶装原有酒、换汤不换药一直是编剧惯用的伎俩。

通过推敲电视剧的目标观众心理、分析观众的爱好,编剧们渐渐掌控了一套属于自己的故事结构模板,看新京报总结的都市剧套路,不能说道是啪啪打脸。

三十而已分集剧情介绍

三十而已演员表

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